Répertoire
Trois programmes, une même exigence : la clarté du texte, la fusion des timbres, l’émotion juste.
Les trésors de la musique française post-romantique
Quelles innovations musicales en cette période romantique et post-romantique de la fin du XIXe et du début du XXe siècle !
Nos grands compositeurs Massenet, Berlioz, Saint-Saëns, Dukas, Fauré… et leurs élèves Debussy, Ravel, Caplet, Lili Boulanger, Max d’Ollone et bien d’autres ont su transcender le verbe de nos grands auteurs romantiques.
Mon goût pour ce répertoire m’a amené à la recherche de ces merveilleuses pages composées pour le Prix de Rome. Ces œuvres de jeunesse, composées par nos grands maîtres à l’aube de leur magnifique carrière, n’ont pour la plupart jamais été entendues, ni par le public, ni par eux-mêmes. La collecte de ces compositions inédites provient d’éditions musicales, de dons ou du département de la Musique de la Bibliothèque nationale : trésors enfouis que nous exhumons avec une telle joie.
Jean-Christophe Grégoire
Fauré : Requiem & Messe des Pêcheurs de Villerville
Deux joyaux de la musique sacrée française, dans leurs versions pour chœur, solistes et piano (réduction Jean Roger-Ducasse). La Messe des Pêcheurs, écrite à quatre mains avec André Messager pendant l’été 1881, précède un Requiem tout de douceur, que Fauré lui-même décrivait comme « une délivrance heureuse, une aspiration au bonheur d’au-delà ».
Donné en juin 2026 au festival Les Voix de l’Abbatiale, le programme est repris à Paris le 1er novembre 2026.
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Le Requiem de Mozart, version de chambre
La mort… Son image n’a pour moi rien d’effrayant, mais est quelque chose de rassurant et consolateur.
Ainsi écrivait Mozart à son père, quatre ans avant son Requiem. Il ne le termina pas, emporté lors même de sa composition. La veille, prenant l’alto, il ne put terminer la répétition, s’interrompant en larmes à la huitième mesure du Lacrimosa.
J’ai eu envie, par ce projet, de donner à ce Requiem une dimension où le génie du compositeur se mêle à sa composante humaine : une version sensible, spirituelle et plus épurée, proche du texte et du sentiment d’un homme qui quittait ce monde alors même qu’il écrivait sa dernière création.
Le piano et sa profondeur restituent les cuivres aux sonorités graves que Mozart avait choisis, laissant de côté flûte et hautbois qu’il jugeait trop joyeux. Douze chanteurs, qui assurent aussi les parties solistes, et un quintette à cordes donnent à cette superbe partition plus de proximité au sentiment humain, à sa transcendance.
Jean-Christophe Grégoire
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